冯提莫有没有资格上MAMA？

既不是专业歌手也不是知名艺人，成名是靠翻唱；即使已经有了《佛系少女》等自己的曲目，还在年初跟徐梦圆合作了一把《玻璃糖》，冯提莫依旧没有被各种音乐圈层认可。而其在韩国的成名曲《学猫叫》属于最典型的快餐消费文化，何况还不是自己的作品，因此国内大众普遍认为，无论是人或歌，冯提莫都不能代表中国音乐行业现阶段的水平，根本不够格在MAMA这种规模的亚洲音乐颁奖礼上作为Cpop输出的代表。

目前来看，若想真正获得国内主流音乐市场的认可，以冯提莫为首的主播转型歌手之路依旧十分漫长。

Cpop走出去的尴尬处境

早前，在《在冯提莫、陈一发儿这些网红身上，我们看到了音乐行业的新可能》一文里，谈到了这些流量网红转型音乐人的背后折射出的行业变化：他们能够更加便捷地将高粘性粉丝转化为持续购买力，因此在自己以网红身份圈出的巨大粉丝市场内就可以充分实现音乐消费目标。

直播视频平台虽然为音乐行业的造星开辟了一个新通道，但从这些平台走出来的网红还没得到主流认可。在这种集体性转型现象出现才堪堪两年之际，通过这次MAMA事件的爆发，我们可以发现背后暴露出的更多关于Cpop走出国门的尴尬处境。

要知道，MAMA邀请的Cpop代表一向不是这个画风的。回顾历届参演过MAMA的华人歌手，早期有张杰、魏晨、张靓颖、李宇春等一批国内选秀节目出身的一线歌手，从2013年左右开始有王力宏、郭富城、陈奕迅、蔡依林等Cpop支柱型人物登台，展示了少有的能够盖过韩国艺人风头的历代记舞台。

对于MAMA设置的各类奖项，曾经斩获“最佳亚洲艺人奖”的中国歌手就不止一位。该奖项在2010年由张杰获得，在下一年交棒给了张靓颖，随后又被李宇春拿到……直到然而，今年的MAMA画风陡然一转，不仅不见这些重量级Cpop歌手的影子，更让冯提莫作为官推预热主人公，向其资源倾斜之意颇为明显。

冯提莫和《学猫叫》能够搭乘Tik Tok和YouTube等视频平台成功出海，毫无疑问是揭开了优秀华语音乐作品在海外流通较少、影响力较弱的短板。

在《为了把音乐视频生意做大，SM、YG、JYP等七大韩娱巨头联手开了家公司》一文中，我们发现了华语音乐没有将影像内容功能最大化。对于Cpop作品来说，视频流媒体这条宣发渠道几乎是完全闭塞的。而正是因为如此空白，冯提莫的《学猫叫》才能轻松抢占海外受众的吸引力，成为了他们认识了解Cpop的窗口。

目前，国内音乐市场上流通的主流音乐作品有很多都来自于短视频平台，同时也就意味着“音乐门槛降低、作品质量没有保证”。于是，国内受众不得不开始亲自扮演这样一个审查的角色，毕竟用这些口水歌作为娱乐性视频BGM是一回事，将他们分发到海外市场接受检验又是另一回事。

而对于本该自我推广的Cpop歌手来说，一方面不满足于本土市场，希望借国际化的制作标准走向世界视野；另一方面却普遍比较缺乏借视频渠道推广作品的认知和能力，尤其是在短视频当道的背景下无法放下身段与这些平台出身的草根新星们“同台竞争”。虽然华语音乐的国际化离不开国内音乐工业体系的发展，但媒介渠道上的传播弱势，也无形中加剧了C-Pop走出去的尴尬处境。

这次的MAMA事件也许给了他们最好的一堂课：如果想以身作则、给海外市场展现Cpop的真实水准，那么是时候下凡，做点接地气的事情了。

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（编辑：上饶站长网）

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